大兵(1968— )本名任軍，湖南長(zhǎng)沙人。相聲表演藝術(shù)家。主要作品有相聲《喜喪》、《我是110》，相聲劇《奪寶熊兵》等。現(xiàn)為湖南省曲藝家協(xié)會(huì)主席。

　　大兵和他的新搭檔

　　2007年，大兵和他已經(jīng)不算新的搭檔趙衛(wèi)國(guó)連續(xù)兩年站在央視春晚的舞臺(tái)上.從《誰(shuí)讓你優(yōu)秀》到《免費(fèi)電話》，這對(duì)“半路”組合在一起的“夫妻”已經(jīng)越來(lái)越默契和成熟。

　　說(shuō)起大兵，大家可能是從最初“奇志大兵”熟知的，當(dāng)時(shí)他們的相聲一時(shí)間風(fēng)靡全國(guó)，各大電視臺(tái)晚會(huì)都能看到他們的身影，后來(lái)由于多種原因，兩人沒(méi)能繼續(xù)合作下去。問(wèn)起為什么換搭檔，大兵感慨地說(shuō)：“別人都覺(jué)得我和奇志還能走一段時(shí)間，只有我自己清楚地看到我們?cè)趧?chuàng)作上已停滯不前，出現(xiàn)了瓶頸，下一步已邁不上去，必須重起爐灶。對(duì)老一輩相聲演員來(lái)說(shuō)，幾十年也許就固定一個(gè)搭檔，我認(rèn)為這并不科學(xué)，個(gè)人的潛能不能得到最大程度的發(fā)揮。”

　　后來(lái)。武漢說(shuō)唱團(tuán)的趙衛(wèi)國(guó)成為了大兵的新搭檔。換了新搭檔后，大兵一開(kāi)始并沒(méi)有留在長(zhǎng)沙發(fā)展，而是一個(gè)人悄悄地來(lái)到了趙衛(wèi)國(guó)所在的武漢，在一個(gè)陌生的市場(chǎng)里尋求新的發(fā)展。之所以選擇武漢，而不是在自己的根基地長(zhǎng)沙發(fā)展，大兵有自己的理由：首先，剛剛和奇志分手，媒體和大眾的議論還在，各種干擾讓他不能安心地搞創(chuàng)作。其次，長(zhǎng)沙觀眾太熟悉自己了，他們從骨子里了解自己，他們的熱烈讓自己近乎麻痹。大兵在長(zhǎng)沙擁有太多的掌聲，太順了就會(huì)越來(lái)越不客觀，讓他自己都有點(diǎn)害怕這種狀況。而相對(duì)長(zhǎng)沙來(lái)說(shuō)，武漢是一個(gè)全新環(huán)境，存在諸多挑戰(zhàn)，對(duì)他有很大的吸引力，他希望如同他當(dāng)年和奇志征服長(zhǎng)沙一樣也來(lái)征服武漢，讓武漢成為他事業(yè)第二個(gè)起點(diǎn)地。

　　談到為什么選擇的新搭檔是趙衛(wèi)國(guó)，大兵認(rèn)為：傳統(tǒng)相聲面臨著巨大的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)相聲中的鋪排、抖包袱對(duì)現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)實(shí)在是太單調(diào)了，大家喜歡那種和小品結(jié)合的相聲。趙衛(wèi)國(guó)是一個(gè)很具有表演才華的相聲演員，兩人取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互促進(jìn)，能夠創(chuàng)作出更多新的、好的東西給大家。同時(shí)趙衛(wèi)國(guó)是個(gè)很執(zhí)著的人，也非常敬業(yè)，在藝術(shù)觀點(diǎn)上兩人有很多共同之處。以前大兵也常常去武漢演出，剛開(kāi)始和趙衛(wèi)國(guó)也就是認(rèn)識(shí)，沒(méi)什么往來(lái)。后來(lái)有機(jī)會(huì)交流過(guò)一些看法，覺(jué)得兩人之間很有默契，在藝術(shù)觀點(diǎn)上很有共同語(yǔ)言，和奇志分手后就決定在一起合作了。

　　趙衛(wèi)國(guó)是武漢說(shuō)唱團(tuán)的一名優(yōu)秀的相聲演員，師從相聲表演藝術(shù)家姜昆，在武漢當(dāng)?shù)匾菜愕蒙鲜且粋€(gè)腕兒。在沒(méi)和大兵搭檔之前，平時(shí)就是跟著團(tuán)里在各地演出，相對(duì)穩(wěn)定。但自從和大兵搭檔后，就開(kāi)始跟著大兵進(jìn)歌廳跑場(chǎng)表演。進(jìn)歌廳說(shuō)相聲，趙衛(wèi)國(guó)也算得上是武漢相聲界的第一人。說(shuō)起南方的歌廳，其實(shí)就是一個(gè)小型的晚會(huì)劇場(chǎng)，歌舞相聲雜耍都有，每天晚上輪番上演。歌廳是大兵成長(zhǎng)的一個(gè)重要基地，當(dāng)年他跟奇志曾創(chuàng)下最高紀(jì)錄一年跑了1500多場(chǎng)，平均每天達(dá)5場(chǎng)之多。一年1500場(chǎng)對(duì)于文藝團(tuán)體來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是天文數(shù)字，然而大兵一演就是3年。正是因?yàn)榇蟊?dāng)時(shí)的堅(jiān)持和努力，才有了今天的收獲。然而現(xiàn)在又拉著新搭檔“下海”說(shuō)相聲，這對(duì)一直在專業(yè)團(tuán)體的趙衛(wèi)國(guó)是過(guò)去想都沒(méi)想過(guò)的事。趙衛(wèi)國(guó)坦言進(jìn)歌廳說(shuō)相聲是件殘酷的事，這里的觀眾不會(huì)給你面子，段子不行就是不行。內(nèi)容、節(jié)奏、包袱都必須符合現(xiàn)代觀眾的口味和欣賞習(xí)慣。這就要求必須不斷出新，以前晚會(huì)相聲的那套行不通。

　　早在幾年前趙衛(wèi)國(guó)也和說(shuō)唱團(tuán)里的其他相聲演員聊過(guò)這件事，以前都有所顧慮，一來(lái)是有點(diǎn)拉不下面子，二來(lái)也擔(dān)心沒(méi)有那么多的新作品。直到和大兵開(kāi)始合作，他才有了勇氣和機(jī)會(huì)走向歌廳。但最初的合作并不是那么順利，“奇志大兵”已經(jīng)在觀眾中根深蒂固，現(xiàn)在換上了新人，觀眾并不能馬上接受。在歌廳演出也很艱難，一個(gè)段子下來(lái)沒(méi)幾個(gè)包袱響，觀眾有點(diǎn)坐不住，甚至還出現(xiàn)過(guò)喊倒好。但就是在這樣的逆境中，大兵和趙衛(wèi)國(guó)都咬著牙堅(jiān)持了下來(lái)，最終把段子演火了，觀眾也接受了他們。

　　經(jīng)過(guò)將近一年多在武漢的磨合，大兵又殺回了長(zhǎng)沙——他的根基地，帶著他的新搭檔和家鄉(xiāng)人民見(jiàn)面，這一次回來(lái)遠(yuǎn)比當(dāng)初在武漢試點(diǎn)要好，久違的觀眾相當(dāng)?shù)責(zé)崆?。大兵和趙衛(wèi)國(guó)通過(guò)他們的新作品，再一次在家鄉(xiāng)人民面前證實(shí)了自己的實(shí)力，也逐漸讓大家接受了“大兵衛(wèi)國(guó)”這對(duì)全新組合?，F(xiàn)在，大兵和趙衛(wèi)國(guó)合作已有4年了，趙衛(wèi)國(guó)已經(jīng)把半個(gè)家搬到了長(zhǎng)沙，武漢長(zhǎng)沙兩地跑。4年來(lái)他們的生活非常有規(guī)律，每天晚上在歌廳演出，接著兩人第二天下午又碰頭，想著能拿出什么新作品來(lái)。有時(shí)候下午想的“點(diǎn)子”，晚上演出時(shí)就用上了，并根據(jù)觀眾的反響再進(jìn)行調(diào)整，有時(shí)候兩人在一起創(chuàng)作時(shí)，不一定是立竿見(jiàn)影的，需要每天見(jiàn)面想，一起聊，直到成型為止，接著就是下一個(gè)作品。他們這樣不斷地堅(jiān)持搞創(chuàng)作，出作品，為的就是回報(bào)喜歡他們的觀眾，實(shí)現(xiàn)自我的藝術(shù)價(jià)值。

　　今年他們又一次上了中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)，這對(duì)于只合作4年的他們來(lái)說(shuō)是相當(dāng)不容易的。這次上春晚，遠(yuǎn)沒(méi)有去年上春晚那么順利。最初他們選送審查的節(jié)目是延續(xù)著去年的相聲《誰(shuí)讓你優(yōu)秀》，講述的是因?yàn)槿ツ隂](méi)被評(píng)上優(yōu)秀的大兵郁悶了一年，趙衛(wèi)國(guó)為了安慰他，和他開(kāi)了個(gè)玩笑，說(shuō)今年的優(yōu)秀是大兵了，這下大兵就開(kāi)始精神了。但當(dāng)上優(yōu)秀后的大兵卻處處以自己是優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己，反而過(guò)猶不及。節(jié)目出來(lái)后在歌廳打磨效果不錯(cuò)，送到春晚劇組卻在二審時(shí)被斃掉。節(jié)目雖然被斃，大兵和趙衛(wèi)國(guó)卻沒(méi)有泄氣。回到湖南后，他們馬上召集為自己創(chuàng)作過(guò)多段相聲的幕后高手原建邦和曹曙光兩位作者重新抄刀，在短短一個(gè)月的時(shí)間里寫出和排演了兩段新相聲《免費(fèi)電話》得以順利通過(guò)，并在春晚正式的演出中邀請(qǐng)了相聲表演藝術(shù)家李金斗老師加盟演出，使節(jié)目的效果進(jìn)一步提升。

　　說(shuō)起這個(gè)段子，雖然創(chuàng)作時(shí)間只有短短一個(gè)月，但其實(shí)構(gòu)思早在一年前就已經(jīng)開(kāi)始，作者和演員都覺(jué)得這是個(gè)好點(diǎn)子，但誰(shuí)都拿不準(zhǔn)最終的效果會(huì)是怎么樣，因?yàn)檫@種形式在包袱的處理上不再是演員之間的臺(tái)詞，而是兩個(gè)空間的對(duì)話產(chǎn)生喜劇效果，演員間并沒(méi)有相互擠兌而產(chǎn)生包袱，而且整個(gè)段子又有時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)化，這在以往的相聲中幾乎沒(méi)出現(xiàn)過(guò)?？梢钥闯鲞@種表演和創(chuàng)作打破了相聲的固有模式，整個(gè)段子運(yùn)用了相聲、雙簧和戲劇的表演和創(chuàng)作手法，也是一種創(chuàng)新和改革。在前期的歌廳試場(chǎng)打磨過(guò)程中，兩位作者又跟著演員每天去跑場(chǎng)看演出，并根據(jù)每次的演出效果和觀眾反應(yīng)不斷在修改和調(diào)整，包括人物的進(jìn)出，由原來(lái)的5個(gè)人改成現(xiàn)在的3個(gè)人，趙衛(wèi)國(guó)話外音的重新處理，還有一些道具和人物化裝的運(yùn)用等，使得節(jié)目更加地流暢和豐滿，并最終能夠順利地呈現(xiàn)在央視春晚的舞臺(tái)上。他們這對(duì)“半路夫妻”能在合作這么短的時(shí)間內(nèi)連續(xù)兩次登上央視春晚的舞臺(tái)，在相聲演員中是比較特殊的。應(yīng)該說(shuō)對(duì)于作品的重視，是他倆成功的重要原因。一方面，為了創(chuàng)作新作品，他們專門請(qǐng)來(lái)了相聲作家原建邦和湖南青年相聲作者曹曙光聯(lián)手為他們量身定做節(jié)目。兩位作者和兩位演員，四人捆綁在一起，只為一個(gè)目的，就是創(chuàng)作出好的相聲。平時(shí)四人在一起有點(diǎn)子就互相聊，聊結(jié)構(gòu)，聊包袱，等節(jié)目寫出后又集體討論。在這個(gè)集體里誰(shuí)也不是專家誰(shuí)也不是大腕，有時(shí)候?yàn)榱艘粋€(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)包袱都可以爭(zhēng)得面紅耳赤，甚至拍桌子，但誰(shuí)都不會(huì)計(jì)較，只要節(jié)目能火，大家的目的都達(dá)到了。

　　重視作者，重視創(chuàng)作，才使得大兵和趙衛(wèi)國(guó)能不斷地為大家奉獻(xiàn)出好作品。另一方面，他們有創(chuàng)新精神，敢于對(duì)原有相聲的形式和內(nèi)容加以修改和創(chuàng)新。說(shuō)了十幾年相聲，兩人對(duì)相聲有著自己的理解，“相聲是一門藝術(shù)，目的首先是愉悅大眾，讓大眾在艱難的生活中能夠坐下來(lái)歇會(huì)兒、喘口氣。其次，說(shuō)相聲還追求能讓大家在笑聲中與自己的過(guò)去告別，因?yàn)橄嗦曔€能夠揭示人性的弱點(diǎn)。相聲應(yīng)該針砭時(shí)弊，但時(shí)弊只是一時(shí)之弊，是與具體的時(shí)代結(jié)合在一起的，而人性的弱點(diǎn)卻是永恒的。”

　　縱觀他們的相聲可以看出，他們的相聲中大量借鑒了戲劇的表演，有聲張的面部表情和形體動(dòng)作。他們的相聲整體風(fēng)格看似有些像西方后現(xiàn)代主義的荒誕戲劇，但又不似荒誕戲劇的聲張力度之大，汪洋恣肆之深的反傳統(tǒng)性。他們的相聲是一種新的嘗試，出于傳統(tǒng)又不似傳統(tǒng)，刻意追求似與不似之間，廣泛借鑒中外表演形式，敢于出新創(chuàng)新，標(biāo)新立異，是對(duì)傳統(tǒng)相聲的叛逆，也是一種全新的嘗試。這么多年舞臺(tái)打磨和實(shí)踐，觀眾已經(jīng)接受和喜歡，也形成了這對(duì)新搭檔獨(dú)有的風(fēng)格。當(dāng)從2007年央視春晚的舞臺(tái)走下來(lái)以后，大兵和趙衛(wèi)國(guó)這對(duì)新搭檔所要付出的努力將更大，創(chuàng)作出更多更好的新相聲，已經(jīng)時(shí)刻在鞭策他們。央視春晚之后，大兵和趙衛(wèi)國(guó)已經(jīng)召集他們的創(chuàng)作班子，開(kāi)始了新的一年的創(chuàng)作計(jì)劃。相信不久之后，這對(duì)搭檔和他們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將為廣大的觀眾奉獻(xiàn)出更多更精彩的相聲段子，把歡笑送到千家萬(wàn)戶。